Ogni estate, aneddoti e ritrovamenti affollano i cartelloni delle sale di repertorio, soprattutto in relazione al cinema italiano, molto amato dal pubblico. È un grande ruolo ragazze dell’esercito (1965), di Valerio Zorlini, nel suo tempo poco considerato e incompreso, molto rapidamente tornò all’oblio, per poi riapparire.
Nel grande slancio del dopoguerra che ha reso il cinema italiano uno dei più importanti al mondo, Zorlini è rimasto una figura vaga e miserabile (otto lungometraggi in vent’anni), le cui esigenze o paure artistiche erano le sue produzioni o progetti abortiti. Spesso tenuto lontano dalle collezioni. Tuttavia, gli dobbiamo alcuni capolavori di scetticismo esistenziale, come La ragazza con la borsa (1961), note personali (1962) o Sig (1972). ragazze dell’esercito È solo il quinto lungometraggio di un film, dopodiché si esaurirà.
Con questo ambiguo titolo francese, non è vietato preferire l’originale, soldato, che può essere tradotto come “soldati”. La storia riprende uno degli episodi più perversi della seconda guerra mondiale, il blitzkrieg che l’Italia dichiarò alla Grecia nell’ottobre del 1940, un purosangue di Mussolini con l’intenzione di ostentare la sua compagna tedesca. Un’epopea raccapricciante e di breve durata, come la campagna d’Etiopia, ma, nonostante la sua inutilità, ha causato un gran numero di morti, feriti, sfollamenti e disastri umani.
Indubbiamente nel suo ruolo più bello sullo schermo, Marie Lafort interpreta Eftekia, una prostituta la cui femminilità pragmatica si esprime
Nel 1942, nella Grecia occupata, il giovane tenente Martino (Thomas Milian), che era in vacanza ad Atene sgretolato sotto ceneri e cadaveri, accettò una carovana di una dozzina di prostitute per tornare al suo posto nel nord. La sua missione, lungo la strada, è quella di rifornire i bordelli militari sulla sua strada. Queste donne, reclutate dall’esercito come “aiutanti”, sono principalmente greche affamate, gettate nelle strade dalla devastazione del conflitto. Sono i “soldati”, che consegnano i loro cadaveri per lo sforzo bellico, cadendo talvolta sotto i proiettili incuranti dei partigiani.
Il film sorprende prima di tutto per la sua rudezza, poiché questo film inizia con l’immagine di un cadavere di animale in decomposizione, che segnala in guerra un profondo decadimento morale. Zorlini non sceglie per niente questa eloquente lotta: Roma attacca Atene, sono i principi della civiltà occidentale che si divorano (“Saremmo barbari senza l’esempio di bellezza lasciato in eredità dagli antenati di questi sfortunati.”riconosce un ufficiale).
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