La morte di Michel Vinavier, uomo d’affari di giorno, discorsi del drammaturgo di notte

Morte domenica 1 maggio, alle ore 95, Michele Venavir Fu uno dei più grandi drammaturghi del dopoguerra. La sua fama non è così universale come quella di Samuel Beckett o Eugene Ionesco, ma non è detto che il suo lavoro non gli sopravviverà tanto quanto il loro.

È il frutto di una doppia personalità. Il nome di suo padre era Grinberg, ma adottò il cognome di sua madre, Vinaver, non appena iniziò a scrivere. I romanzi prima annotati da Albert Camus, poi le opere teatrali. Non è esagerato dire che ha vissuto una doppia vita. Durante il giorno, Michael Greenberg era un brillante uomo d’affari. È entrato in Gillette France nel 1953 come apprendista manager e ha scalato i ranghi, diventando amministratore delegato di Gillette Italia, poi Gillette France. E non era un capo particolarmente clemente, lo possono testimoniare i dipendenti della fabbrica ST Dupont! Tuttavia, la notte in cui Grinberg si rivolse a Vinaver, l’autore era apertamente impegnato a sinistra. I suoi superiori lo sapevano. Ma a Boston, nel quartier generale della Gillette Company, nessuno era ruggentemente interessato alle attività parallele del piccolo francese.

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Questa doppia personalità sembra aver alimentato il suo palcoscenico. Vinavir si è già specializzato nell’epopea dell’imprenditorialità. Ha dato una dimensione shakespeariana alle lotte di potere all’interno delle società e alle battaglie tra le corporazioni. Molto prima che Cedric Clapeche apparisse in “Rien du tout”, in “Overboard” mostrò come fare appello al patriottismo aziendale e mobilitare i dipendenti a radunarsi attorno a una fabbrica francese in difficoltà, al fine di venderla meglio agli americani. In “The Ordinary”, ispirato da una notizia, ha rappresentato i sopravvissuti a un incidente aereo, tutti gli stessi dirigenti dell’azienda, che sono persi tra le montagne, infreddoliti e affamati, nutrendosi dei cadaveri di compagni meno fortunati a sopravvivere, ma che continuano a leccarsi le scarpe Il presidente e le sue manovre per espellere i rivali. In “King”, segui la vita di King Camp Gillette, l’inventore di un rasoio usa e getta che, dopo essere diventato un miliardario, rimane un socialista utopico.

Successione Brecht

Lo stile di Vinaver era classico. Spruzzato di umorismo, ma più saggio – in apparenza – di Ionesco e meno male di Beckett. Lo ha spiegato per iscritto sul palco:

“Il teatro non è uno strumento rivoluzionario come gli altri… Bisogna già notare che il teatro che si presenta fin dall’inizio rivoluzionario, e che ribalta l’ordine delle parole e delle idee ricevute in maniera direttamente provocatoria, fallisce nel suo progetto dal fatto che viene rifiutato dal pubblico. E chi non rifiuta di entrare in relazione con Qualcuno che si avvicina con una chiara intenzione di aggressività? Un teatro che si presenta sotto le spoglie dello scandalo è un teatro assurdo perché si priva di i mezzi del tatto”.

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I più grandi registi, Roger Blanchon, Antoine Vitesse, Jacques LaSalle, Christian Charette o Alain Françon, non avevano torto. Meglio di qualsiasi altro suo collega, Vinavir sapeva come abbracciare il suo tempo. Quando il teatro dell’assurdo ricorse all’eternità e si rifiutò di impegnarsi, si impadronì – senza imitarlo – di Brecht. Un modo più discreto e più discreto per distillare i suoi messaggi. che dura.